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同事问吴亦凡和MC天助freestyle谁能赢?我如许答复 《The Message》是早期说唱的经典作品

2017-09-12 15:46重庆新闻网编辑:admin人气:


本站娱乐专稿

前两天刷屏的吴亦凡那句“有freestyle吗?”引起了办公室小同伴之间如许一个讨论:假如把吴亦凡和MC天助放在一起PK,谁能赢?

粉丝们先不要冲动,这里的意思实在是说,假如把美国入口的“说唱”和本土范儿的“喊麦”放在一起,有没有可比性?

说唱vs喊麦,到底谁能赢?

但凡对音乐有些观赏力或寻求的人,都市对这个题目有点嫌弃。再正常不外了无论从劈头生长到秘闻沉淀,照旧从盛行水平到技能含量,把两者放在一起比力,是给不出公正答案的。以是,我积极抛开统统配景,单纯就两种演出情势来看,嗯,发明配合之处照旧可以找到的,纯属小我私家看法,不喜勿喷。

说唱最早诞生在1970年代初期纽约布朗克斯区非裔和拉丁裔的社区派对中,其时一个叫DJ Kool Herc的年轻男孩发明白用两台黑胶打碟机和一台混音器把歌曲间奏部门loop循环的玩法,并请来好朋侪Coke La Rock在本身打碟时在旁边拿着麦克风活泼氛围,张罗各人舞蹈。厥后打碟的技能越来越庞大,MC的说词越来越多样,嘻哈说唱作为一种音乐范例也徐徐生长了起来。

DJ Kool Herc可谓真正的“嘻哈之父”

实在,最早的MC拿麦克风喊话的内容,跟喊麦里的“come on, let’s go”、“跟上我的节奏”、“钻进我的音乐天下”没有本质的区别,都是为了活泼氛围,填满清闲,赞同节奏的吆喝。像1979年第一首真正意义上的热门说唱歌曲《Rapper’s Delight》开头唱到:“I said a hip hop the hippie the hippie/To the hip hip hop and you don’t stop”,大概意思就是“潮人们来嘻哈派对,扭腰扭到停不下来”很热闹,没什么营养。固然了,值得一提的是,这是“hip hop”观点第一次在歌里出现,但在其时,这句歌词很快成为说唱粉丝们的口头禅,跟“一人我饮酒醉,醉把美人成双对”的结果差未几。

第一首红遍美国的说唱歌曲是1979年Sugerhill Gang的《Rappers Delight》

说唱讲求的韵律韵脚、节奏flow和语气拿捏等武艺自生长之初就有,但直到1980年代中期新派说唱崛起之前,大概也只能用“单调”来形容编曲多是简朴重复的鼓点,歌词情势比力制式化,也比力刻意注意押韵,举个例子:

Rats in the front room, roaches in theback

Junkies in the alley with the baseballbat

I tried to get away but I couldn't getfar

Cause a man with a tow truck repossessed mycar

这首1982年说唱始祖Grandmaster Flash and The Furious Five的经典《The Message》开创了说唱里反应黑人生存近况、通报社会信息的先河,只是情势上跟上六下七、两句一组的数来宝很雷同。假如说喊麦从三四线都会迪厅走到网络直播平台,从MC石头到MC天助,履历了雷同说唱早先的生长阶段,那么,单从技能层面来说,依旧停顿在旧学派的原始阶段。

《The Message》是早期说唱的经典作品,但布局和情势相对单调

意识形态上,毫无疑问,说唱和喊麦都是来自“低层人民的叫嚣”。这种“叫嚣”,大抵可以分成两类,一是“意淫型”,好比“喊麦之王”天助歌词里重复出现的“帝王山河”、“称王称霸”、“成龙羽化”,实在跟一些说唱当中“豪车豪宅”、“款项玉人”、“钻石金链”的观点一样,只不外对突破自我的向往差别一种是深受网络玄幻小说影响,一种是源于种族分化的落差,但都布满着对社会阶级奔腾的渴望,理想着本身哪天也能成为人上人,过上上流社会swag的生存。

别的一种是“诉苦型”,雷同《女人们你们听好了》内里充斥的对女性的不满乃至贬低,和说唱里常见的直男癌式的厌女情结有一拼。对生存不顺、社会不公的宣泄,喊麦中有从男女干系、兄弟情谊入手的,情绪代入和表达相对婉转的,也有像MC暴徒的《铁达尼号》一样直白爽性,混合脏话的,感情的激进和浓郁很像说唱当中的匪帮、硬核流派。

喊麦当中也有雷同“硬核”说唱的打击性气势派头

1980年代中后期,匪帮说唱在以洛杉矶为中央的美国西岸产生,是说唱从“玩乐享受”向“社会心识”转型的紧张节点,也是这种文化被打上“三观不正”、“误导年轻人”、“宣扬性、毒品、暴力”等标签的开始。

比力有代表性的作品包罗Ice-T在1986年刊行的《6 in The Mornin’》,内里细述充斥着暴力、毒品、执法不公的生存近况;1988年N.W.A的一首.《F**k tha Police》乃至引起了FBI的留意,另有在演唱途中被拉电闸的奇葩履历。直到本日,依旧有许多像Kendrick Lamar的《Alright》这种被说成是挑衅权势巨子的“莠民”作品。

这些看似“戾气”很重的作品,与社会情况、黑人群体生存状态的变革都是痛痒相关的,好比80年代末洛杉矶警员与黑人布衣之间的抵牾辩论,好比近几年以“Black Lives Matter”为首的新一轮黑人平权活动。

近几年,美国掀起了以Black Lives Matter为代表的新一轮黑人平权活动

实在自始至终,说唱当中贯串的黑人文化的代价焦点没有变过,简朴来说,就是“家庭与团体看法深重”它可以是“兄弟姐妹般小圈子里的自娱自乐”,也可以是“混帮派、卖毒品是迫于生存,只为让家人过得更好”,还可以是“我混出头了,各人都不会亏损”跟天助要当带头的年老,不要当高屋建瓴的偶像一样。

对付作品中的代价观接不担当,每每是身为所谓“圈外人”才会有的思量,实在创作者所处群体内部的代价体系和情绪共鸣早就形成了。喊麦也是如许,撤除吵杂的电音节奏和刻意押韵的说词之后,那种渴望被器重及恭敬的声音,固然粗糙却也纯粹,那些喜好喊麦作品的群体引发的喧嚣,与其说是粉丝文化,不如说是身份认同。

喊麦在YY如许关闭又独立的线上平行天下爆红,与实际的街市商人生存疏离,就跟说唱起源的纽约布朗克斯的街区一样,当年与连接的曼哈顿岛上的都会气氛完满是两幅情形。以是,喊麦让白领精英们以为很low,与当年美国wasp们看不上嘻哈也是一样的原理。

喊麦被以为很low,与当年美国主流社会看不上嘻哈的履历雷同

之以是不拿海内本土的说唱与喊麦作比拟,不是由于列不出条目,而是,依赖美国嘻哈文化强势输出来到海内的说唱,是财产自己的扩张,它固然履历了地下生长的历程,但在这里没有本来的基本,受众群体也是以生存稳固阶级或家景相对良好的年轻人为主。

喊麦恰好相反,它的出现与当年的说唱有高度的符合,但短时间内被网络直播的高潮推到聚光灯之下,尚没有生长到拥有财产支持的田地。之前微博上有过“说唱向喊麦宣战”的案例,阐明两者之间互有敌意,而这种反抗,更像是审美品位的反抗,并没有尺度答案,就像Vice一篇文章里曾经讲过的,现在两者相处“最宁静的方法不外是相互无视”。

海内的说唱缺失了最初劈头的基本,引进到海内后的受众群体是身世相对良好的年轻人

末了,说一下freestyle吧。实在,所谓“即兴”,应该跟说唱当中的battle和diss文化放在一起,才算真正有代价像《8英里》演的那样,一帮玩说唱的聚集在地下俱乐部,两派人马轮番在台上“不共戴天”一下,引发灵感探讨武艺,炸药味混合火花苗。

说唱的freestyle在battle里才气发挥得极尽描摹

单向的即兴发挥,并不能代表一个rapper的真实程度,由于现在的说唱音乐,早就生长到夸大小我私家气势派头、解构体现情势、进步制作风雅度、突破音乐范例限定这些层面的需求,freestyle顶多是一个加分项,但并不再是须要条件。单向的即兴发挥,反而很轻易遇见“Yo,Yo,本日来到这里我很兴奋”的难堪。

不外,话说返来,假如MC天助真的可以动员喊麦界除了“切克闹”之外的freestyle和除了以人气与财产为权衡的battle,我会绝不夷由投他赢,究竟探求创作上的进步,才气推动一种文化的进步。

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感觉一下吴亦凡的freestyle 写给妈妈的第一首歌《Lullaby》

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(来源:未知)

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